這次與障盟合作的酸芒果創意有限公司，是由資深劇場人、廣告人、文字工作者、視覺設計師所組成，導演沈正國是以正規軍的方式，執行這次的公益短片，也讓障盟的工作人員有機會直擊繁複的拍攝現場。
比如攝影機除了攝影師，為什麼還需要2-3個助理？原來除了攝影機真的很大台、很重，其實攝影師不只是按下錄影鍵，更重要是思考拍攝的角度、並且與導演討論，任何換鏡位、換鏡頭、上腳架等，都是在一聲口令後由攝助快速執行完成。
有一些動態的攝影，像在移動的捷運車廂內拍攝，攝影師扛機器上肩拍攝，攝助也必須協助攝影師穩定站立，鏡頭才不會過度搖晃。此外，為了運鏡更流暢，尤其拍攝運動員高速奔跑的畫面，現場也架起軌道，攝影師站在軌道車上面推移拉鏡頭。
圖說：跳遠沙坑中有4位工作人員正在整理沙坑，左後方導演及攝影團隊架著機器等候
導演的腳本因為從看見/看不見出發，因此有不少畫面，是必須呈現像透明人的感覺，比如有人在跳遠、卻沒看見那個實體的人，那麼該怎麼呈現透明人跳到沙坑的感覺呢？這讓美術組傷透腦筋做實驗，他們找來壓縮機、坑內埋管線，運用空氣壓力去爆破沙坑，讓沙土可以飛揚起來。然而空氣壓力太大時，沙土揚起同時還會冒白煙，壓力太小時沙土揚得不夠大，甚至沙土的含水量也會影響揚起的程度，現場經過一再測試，終於抓出最符合導演想要的感覺。
圖說：工作人員將蛋打在桌上麵粉團中，攝影團隊拍攝打蛋畫面
美術組的難題還不只這一樁，為了呈現透明人在喜憨兒廚房做麵包的畫面，他們在鏡頭前反覆打蛋、灑粉、導演希望看到蛋黃漂亮完整的掉入麵粉內，就反覆打了快十顆蛋，灑粉的要求也從方向、灑的數量不斷嘗試。在沒有足夠預算透過後製特效把人去除的情形下，導演團隊以土法煉鋼的拍法，再透過剪接做出透明人的感覺。
導演對細節要求甚深，還有一個地方令人印象深刻，比如呈現障礙者演奏鋼琴與跳舞的畫面，租借了實踐大學的音樂廳舞台，沒有鋼琴、團隊就搬運來鋼琴，沒有探照燈設備、團隊就租燈具來架燈，甚至還使用噴霧機讓探照燈的光束更明顯，只為了達到設定的畫面品質。
圖說：左後方攝影團隊正在拍攝妥瑞青年等候捷運進站畫面，週遭有將近20名臨演充當搭乘民眾，呈現真實搭捷運的情境
拍攝妥瑞青年搭捷運，劇組敲了20名臨演，有不同年齡層、不同族群，雖然畫面中不會特別凸顯，但因為要反覆拍攝多次，加上避免一般民眾不願入鏡，所以需要固定的臨演呈現真實搭捷運的情境，於是現場拍攝的月台以及車廂內，同車的都是臨演，依照導演要求或坐或站在不同位置，真是壯觀。
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